2025年の年末年始、ポイント3倍キャンペーンを行います。
この機会をぜひご活用ください。
期間：12/20(土)～1/20(火)
ポイント：
カード決済 通常1%–>3%
銀行振り込み 通常3%–>9%
・期間中にご注文・決済が完了した方に限ります。
・アンプ、DACなどに限ります。セレクター、DCアダプターは通常通りとなります。
・ポイントの修正は手動で行います（自動で直ちには反映されません）。
・当社オンラインショップでのみの適用になります。
YOUTUBEの「オーディオバカ100」の内容を要約して紹介してみたいと思います。 今回のテーマは、ズバリ**「プリアンプの存在意義に気づかないバカ」**です。
（※例によって「オーディオバカ100」というのは、高城重躬先生の「オーディオ100バカ」にあやかってつけており、特定の個人・団体をバカにするものではありませんのであしからず。）
先日、ある知人の方から「パッシブプリとプリアンプ、その考え方について深掘りしてほしい」というリクエストを頂きました。 電源や増幅回路を持たない「パッシブプリ」の方がシンプルで音が良いのか？それとも「アクティブなプリアンプ」が必要なのか？ これは現代オーディオにおいて非常に良いテーマですので、詳しくお話ししてみたいと思います。
そもそも50年ほど前、ステレオ再生においてプリアンプには多くの「必然性のある機能」が盛り込まれていました。整理すると、主に以下の6つです。
ところが現代、CDプレーヤーやDAC、ストリーミングが主流の時代になり、事情は変わりました。
こうして引き算していくと、現代に残った必要な機能は**「入力切替」と「音量調整」**だけということになります。
ここで登場するのが**「パッシブプリ」**です。 電源もアンプ回路も持たず、単に入力切替スイッチとアッテネーター（ボリューム）だけで構成された箱です。
「アンプ（増幅回路）を通さないのだから、音質劣化がなくて一番ピュアな音がするはずだ」 「理論的にこれこそ理想だ」
そう考えてパッシブプリを導入される方がいらっしゃいます。 実は弊社でもかつて、最高級のアッテネーターを使ったパッシブプリを製品化していたことがありました。
しかし、多くのお客様の反応や実体験から導き出された結論は、**「普通のプリアンプの方が音が良い」**というものでした。
パッシブプリを使うと、多くの方が共通して次のような感想を持たれます。
逆に、良質なアクティブ回路の入ったプリアンプを通すと、音が落ち着き、子音のきつさが取れ、さらに**「低域の押し出し」や「ダイナミックさ」**が加わります。
理論的には説明が難しい部分です（強いて言えば、ボリュームを通ることで出力インピーダンスが数kΩに上がり、ノイズの影響を受けやすくなる可能性などは考えられますが）。 理屈はどうあれ、現実に聴き比べると、アンプを通した方が圧倒的に音楽としてまともな音になるのです。
私が一番懸念しているのは、**「頭で考えてパッシブプリが良いと思い込み、それを基準にシステムを構築してしまうこと」**です。
パッシブプリ特有の「ギラつき」や「音の細さ」を解消しようとして、 「ケーブルを変えてみよう」 「スピーカーのセッティングを変えよう」 「DACを変えよう」 と調整していくとどうなるか。
パッシブプリの**「癖」を打ち消す方向にシステム全体を歪めて整えてしまう**ことになります。 そうなった状態で、後からまともなプリアンプを導入すると、今度は「音が大人しすぎる」「物足りない」と感じてしまい、何が正解かわからなくなってしまいます。
オーディオは理論や数値だけでは表せない部分がたくさんあります。 「回路がない方がピュアなはず」という理屈だけで走ると、落とし穴にはまることがあります。
一時的に実験としてパッシブプリを使うのは面白いですが、それが持つ「雑味を乗せてしまう性質」や「リスク」を認識した上で扱ってください。 長く良い音で楽しむためには、やはり良質なプリアンプをシステムに入れることを強くお勧めします。
（※この内容はYouTube動画でも詳しくお話ししています。）
本内容はYouTube動画の下記内容をAIで文章化し修正したものです。
コンセルトヘボウ管弦楽団は好きなオーケストラの一つです。以前にオランダのコンセルトヘボウで聴いたときにはその音の良さにえらく感動しました（ホールの音の良さも1番です）。ホールもいいのですが、演奏も良かったので、今回来日した機会を狙って聴きに行きました。
ミューザ川崎は以前に一度いったことがありますが、音は良かったです。その時は2階席の横でしたが、今回のコンセルトヘボウ管弦楽団の場合、人気があるので取れたのは４F席でした。4階席というのはもう一番後ろから2番目の列で最後尾という事になります。
11/16（日の）曲目はマーラーの交響曲第5番です。マーラーは何となく間延びしている感じがして普段はほとんど聴きません。今回聴いてみた感想ですが次の通りです。
長い。けれど各楽章の冒頭部分にトランペットやホルンがソロっぽくリードする部分があって、そこの壮大さ、スケール感の大きさにはたまらないものがあります。
全曲演奏するのに68分という事でした。その間当然トイレには行けません。
アンコールはやりませんでした。これだけの大曲を演奏したのですから蛇足入りません。海外ではアンコールをしないケースが多いですし、私はアンコールが嫌いです（下手な楽団ほどたくさんやります）。
ただ演奏が終わった瞬間、音の余韻がかなりあるうちに「ブラボー」と叫ぶ人がいて興ざめでした。最後の音を出した瞬間に叫ぶのですからどうかしてます。
クラッシックは好きなのですが、クラッシックファン（の一部？）は好きではありません。マナーというか人間性というかおかしな人が多いです（オーディオファンの方がまともです）。
コンセルトヘボウ管弦楽団はやはり皆さん上手で管楽器でも音程が怪しくなるところが全くなく、安心して聴いていられます。これがN響だったらすべてアドリブになって聴いていられないことでしょう。管楽器のリードの後、バーンと全楽器が鳴る感じが多いのですが、この音の気持ちいい事。
前回は2回でいいホールだと思ったのですが、今回最後列の方で、さすがに音が来ません。音量も小さく、ホールの良さが実感できる席ではありませんでした。
このホールは分類すればアリーナ型（後方も開けている）でサントリーホールと同じですが、かなり周囲を絞っているというか、すり鉢状になっているのでサントリーホールの様に音がすかすかになる事はないと思います。もう少し前の方で聴ければ最高の音質だったでしょう。
以前は感じなかったのですが、いかんせんトイレが少ない。2回のトイレの大の方はなんと1個しかありません。皆さん臭い中4，5人並んでいました。3，4階席でもトイレ（大）は３つで、ホールまで列ができていました。大震災の後このホールは改修されたと思いますが、しかしトイレの数が絶望的です。
また、席の前後が狭く、中に人が入ろうとすると、途中の人が全員立ち上がらなければならない状態でした。
この様に、ホール施設の設計は最悪ですが、チケット代は27000円と安くありません。いくら楽団が良くてももう行かないかなという設定ですね。
ただ機会があったら、もう一度コンセルトヘボウのホールで聴きたいと思いました。
前回まででREWで周波数補正フィルターを制作しました。今回はいよいよ音楽再生ソフトRoonに導入して試聴した結果を報告します。
スピーカーのアイコンをクリックして、ポップアップした画面のくねくねしたマークをクリックすると下の様な補正画面が開きます。
この中で畳み込みフィルター（Convolution Filter）を有効にしてREWで作ったインパルス応答波形を読み込ませます。（畳み込みフィルターが表示されていない場合は追加します。）
周波数補正の有無による周波数特性
周波数補正の有無による累積スペクトル特性
補正した音は確かにすっきりするのですが、低域の迫力が無くなって寂しい音でした。定在波の悪影響が無くなったかわりに、大事なものも失ってしまったのです。
そこで周波数補正をした状態で、低域を持ち上げてみました。
Roonのパラメトリックイコライザーで100Hz以下を3,4dB持ち上げてみました。
すると失われていた低域の押し出しの気持ちよさが戻ってきました。周波数補正をしているため、低域の特定のピークが無くなったため、ブーストしても違和感がありません。
結論として、周波数補正で定在波の影響が出ないようにしたうえで、寂しくなった分をブーストすると、低域の歯切れの悪さを感じることなく、迫力が出て総合的に良くなりました。
周波数補正もただフラットにすればいいというわけではなく、総合的な試聴上のバランスを保ちながら行うことが大事だという事がわかりました。
前回フリーソフトのREWでスピーカーの周波数特性を測定しました。今回はREWを使用してRoon用の周波数補正用のフィルターの作り方を紹介します。
REWで測定した後（あるいは測定データを読み込んだ後）、右上のメニューにEQボタンがあるので、そこをクリックすると別画面でEQウィンドウが開きます。
EQウィンドウでは右上にメニューバーがありますので上から順番に処理していきます。
EQ Genericではメニューにある特定のＤＳＰ機材を使用する場合に選択しますが、今回はGenericのままでOKです。
Target Settingをクリックすると以下の画面が開きます。
特定の周波数特性を指定したい場合はHouse Curveを入力します。目標の周波数特性がフラットで良ければ特に指定する必要はありません。
次にCalculalte target level from response をクリックして、合わせる音量レベルを設定します。ボタンを押せば平均値のところにTargetLevelが青線の様に設定されます。
次にフィルターの制作に移ります。FilterTasksメニューのMatchRangeで周波数特性を合わせこむ範囲を設定します。ブーストとして許容する値、合わせこむ精度FlatnessTargetなどを設定した後、Match response to targetを押すとフィルターの自動計算を始めます。
計算が終了するとフィルターで補正した後の周波数特性が表示されます（表示されない場合はPredictedをチェックして表示させます）。
定在波によるピークが無くなってフラットな周波数特性になっていることがわかります。
よければ作成したフィルターをSave filter coefficients to file でsaveします。
これでフィルターの制作は終わりです。
L,Rそれぞれにフィルターを制作したらメインメニューに戻ります。
次にREWのメインメニューで、先ほど制作した周波数特性LとRを表示させます。この時余計な周波数特性があると、あとでエラーになるので必要な特性だけを残しておきます。
REWのメインメニューのファイルからExport/Export Filters impulse response as wavを選択します。
するとFilters impulse response export 画面が開きますので、先ほど制作したフィルターのファイル名を指定します。最後にOKを押してexportします。
慣れてしまえばむずかしい作業ではないと思います。
これでRoonに入れるフィルターの制作は完了しました。次は実際にRoonに入れて試聴してみます。